摘要：
昔谢安四十卧白云于东山译文翻译大意:谢安四十时,在东山隐居;桓公多次征召,让他为天下苍生着想.江夏送倩公归汉东序李白昔谢安四十,卧白云于东山;桓公累征,为苍生而一起.常与支公游赏,...
昔谢安四十卧白云于东山译文
翻译大意:谢安四十时,在东山隐居;桓公多次征召,让他为天下苍生着想.
江夏送倩公归汉东序
李白
昔谢安四十,卧白云于东山;桓公累征,为苍生而一起.常与支公游赏,贵而不移.大人君子,神冥契合,正可乃尔.仆与倩公一面,不忝古人.言归汉东,使我心痗.夫汉东之国
,圣人所出,神农之后,季梁为大贤.尔来寂寂,无一物可纪.有唐中兴,始生211先生.先生六十而隐化,若继迹而起者,惟倩公焉.蓄壮志而未就,期老成于他日.且能倾产重诺,好贤攻文.即惠休上人与江、鲍往复,各一时也.仆平生述作,罄其草而授之.思亲遂行,流涕惜别.今圣朝已舍季布,当征贾生.开颜洗目,一见白日.冀相视而笑于新松之山耶?作小诗绝句,以写别意
昔周人仕数不遇,年老白首谁知道这篇翻译和启示
过去周朝有个人,（一生）多次求官没有得到君主赏识,（直到）年老鬓发斑白,（这天）在路上哭泣.有人问道:"您为什么哭泣呢?"他回答说:"我几次谋官都得不到赏识.现在自己伤心已经年迈,失去机会了,因此伤心地落泪."那人又问:"您为什么一次都得不到赏识呢?"他回答说:"我少年时苦读经史,后来文才具备,试图求官,不料君王却喜欢任用老年人.这个君王死后,继位的君王又喜欢任用武士,我改学武艺,谁知武功刚学成,好武的君王又死去了.现在新立的君王开始执政,又喜欢任用年轻人,而我的年龄已经老了,所以终生不曾得到一次赏识,未能做官."
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与吕长娣绝交书,原文
与吕长娣绝交书
康白:昔与足下年时相比,以故数面相亲,足下笃意,遂成大好,由是许足下以至交,虽出处殊途,而欢爱不衰也.及中间少知阿都,志力开悟.（《文选》嵇康《与山巨源绝交书》注作「志力闲华」.）每喜足下家复有此弟.而阿都去年向吾有言:诚忿足下,意欲发举.吾深抑之,亦自恃每谓足下不足迫之,故从吾言.间令足下因其顺亲,盖惜足下门户,欲令彼此无恙也.又足下许吾终不击都,以子父交为誓,吾乃慨然感足下,重言慰解都,都遂释然,不复兴意.足下阴自阻疑,密表击都,先首服诬都,此为都故,信吾,又无言.何意足下苞藏祸心邪?都之含忍足下,实由吾言.今都获罪,吾为负之.吾之负都,由足下之负吾也.怅然失图,复何言哉!若此,无心复与足下交矣.古之君子,绝交不出丑言.从此别矣!临书恨恨.嵇康白.
把曹植的《白馬篇》改為繁體字
白馬飾金羁,連翩西北馳.借問誰家子,幽並遊俠兒,少小去鄉邑,揚聲沙漠垂.宿昔秉良弓,苦矢何參差.控弦破左的,右發摧月支.仰手接飛猱,俯身散馬蹄.狡捷過猴猿,勇剽若豹螭.邊城多警急,虜騎數遷移,羽檄從北來,厲馬登高堤.長驅蹈匈奴,左顧陵鮮卑.棄身鋒刃端,性命安可懷?父母且不顧,何言子與妻!名編壯士籍,不得中顧私.捐軀赴國難,視死忽如歸.
白居易八月十五夜,闻崔大元的鉴赏
八月十五日夜湓亭望月
【唐】白居易
昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边.
今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前.
西北望乡何处是,东南见月几回圆.
昨风一吹无人会,今夜清光似往年.
歌题目的中心语"望月",是叙述也是行为,其修饰语时间"八月十五日夜"和地点"湓亭",它限定了望月的特定环境时,还突出"望"的动作,又强化"望"之月的圆盘貌.显然是这个"望"月引发了诗人情怀.
其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考.从逻辑上应该"明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图.诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交颔联的今年贬谪的"湓浦沙头水馆前"的失落.繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感.可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复"八月十五夜",显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的.让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦.诗句一望而知地运用了
昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀.
月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲."举头望明月,低头思故乡""我寄愁心与明月,随君直到夜郎西""明月照高楼,含君千里光",这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的.不过月亮也会出现时间概念,它却成穷已,江月年年望相似.不知江月待何人,但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）"" 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）""春江秋月何时了,往事知多少（李煜《虞美人》）",这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦.
昔今这种对比古诗里还是常见的,"昔闻洞庭水,今上岳阳楼"（杜甫《登岳阳楼》
）,过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇.其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情.
诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是"望乡"行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理再次强化了内在的主体孤苦体验."见月"就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为"几回圆人极度孤寂产生的心理结果."西北望四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感.
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情,尾联诗人细节化的再现秋风月光."秋风秋雨愁煞人",过去的日子出现的"昨风一吹无人会",没有人领会这凄厉秋风的凉意.能忽略这凄冷秋风的肌肤感,一定是人们沉浸在无情的喜悦里,已然忘记了秋风的凄冷,这里突出诗人过去日子的欢快感."今夜清光似往年",一是说今夜的月和往年是相似的,光是借代用法,突出的月亮还是昔日的月亮,暗含了人已不是昔日的意气之人了,照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦;二是言今夜的月亮似往年,但这样的月光照在身上,却令人清冷至极,置身"湓浦沙头水馆前"环境里,心内却是清冷感,诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
